Introdução
Logo após a construção da primeira casa de tijolo moderna para Erich Lobo em 1927, em Cuben para Neifée ribeirinha dois têxtil industrial Krefeld, amigos próximos, Josef Hermann Lange e Ésteres, Mies construção de duas casas em comissão terrenos adjacentes. Hermann Lange era um colecionador de arte moderna, com muitos contatos na vanguarda de Berlim.
Ambos os clientes eram diretores da União de tecelagem de seda, empresa que Mies van der Rohe e Lilly Reich receber comissões substanciais durante vários anos. Mies empresa subiu para um edifício industrial e colaborou com Lilly Reich em numerosas exposições da indústria da seda. Ambas as casas são agora propriedade da cidade de Krefeld e em parte utilizado para exposições de arte museus de arte contemporânea Krefeld.
Conceito
A partir da abordagem inicial utilizado para a Wolf House, Mies usou essas duas comissões para aperfeiçoar uma estratégia para residências, que deve ligar o ritmo de arquitectura dos edifícios com vista para o exterior e espaços adjacentes.
Na parte dedicada a jardins, amplas janelas e acesso aos terraços alcançar uma comunicação intensa com o espaço exterior. Ao contrário do lobo Homes e Riehl, duas casas de Krefeld não desfrutar de vistas panorâmicas, o que mais orientado para dentro.
Depois de ter sido concebida como um todo, têm ambos uma distribuição similar de espaços. O interior contrasta com a abordagem de Mies para a urbanização de Stuttgart, já que aqui o arquiteto dispensa um espaço único fluido para uma sequência de quartos claramente separadas.
Estrutura
Lange e ésteres Casas aparecem como edifícios de tijolo composto por cubos interligados e estão entre os primeiros edifícios modernos onde alvenaria de tijolo foi lançado a partir da função de suporte, de modo que as fachadas eram extremamente incomum para a época.
As paredes exteriores têm sido revestidos com um tijolo escuro gesso queimado produzindo o efeito de alvenaria rolamento. A maior parte da estrutura de suporte é feita de aço, permitindo que o arquiteto cortar grandes aberturas nas paredes exteriores, janelas que são grandes demais para serem transportados por paredes de tijolo. Um fato que muito irritou o cálculo Mies especializadas estáticas, Ernst Walter, foi que nos primeiros estruturas de aço, o cálculo da estrutura foi ditada pela configuração, obedecê-la, tendo, aspectos estéticos formais mais construtiva.
Isto reflecte-se, por exemplo, nas paredes exteriores, que desempenham um papel de apoio, através das aberturas amplas parecem ter sido libertado a partir da função estática.
Assim, temos uma contradição clara e intencional entre a acentuação Mies caráter plástico das fachadas e as condições de construção.
Esse conflito entre o desejo de arquitetura e as condições de construção não resolver Mies para Barcelona, com o total apoio e diferenciação parede.
Rejeição estrutural pode ter sua origem no estudo das diretrizes Stijl De acordo com o que você tem que mostrar explicitamente a necessidade de sobreposição e deslocamento entre os diferentes elementos. Esta divulgação está consciente da forma como a estrutura se desvia da lógica racional.
