Introdução
Construído a leste da Broadway St, cerca de 65 Bleecker St. Bayard-Condict Building, que é a única obra do arquiteto de Chicago , Louis Sullivan para Nova Iorque e seu primeiro trabalho sozinho. Seu significado não está no seu auge, mas sua fachada elegante, que aumentou substancialmente a área de janelas na proporção da sua parede sólida, anunciando o advento dos arranha-céus de cortina de vidro hoje. Tão avançada era o edifício Bayard-Condict seis meses antes de ter sido concluída, a Architectural Record proclamou que “a abordagem mais precisa para resolver os problemas de arranha-céus na cidade de Nova York”. O edifício é um ícone funcionamento da cidade e um monumento histórico listado.
O edifício desenhado por Sullivan com a assistência do New York arquiteto Lyndon P. Smith, foi construído entre 1897-1899 para os Estados Empréstimo e Investment Company. Sua parede terracota cortina foi o primeiro de seu tipo na cidade e seu projeto será apresentado no conselho de George Elmslie, um jovem arquiteto que trabalhou com Sullivan por alguns anos. peças de terracota foram fabricados pela Companhia Perth Amboy.
A construção começou em dezembro de 1897, antes mesmo que todos os problemas foram resolvidos com o Departamento de Construção. Estes contratempos não poderia ser suportada pelos proprietários originais para recuperar o banco para cobrir a hipoteca. A propriedade foi adquirida pela Emmeline e Silas Condict e construção foi concluída em dezembro de 1899, mudando o nome para Condict vez de Bayard.
Em maio de 1900, o edifício foi vendido para Charles T. Wills, o construtor, que era seu dono até 1920.
Restauração
Em 2000, as empresas de arquitetura e engenharia WASA / Studio A, localizada na cidade de Nova York, supervisionado uma cuidadosa restauração do exterior de Bayard-Condict Building.
Das 7.000 unidades de telhas de arquitetura, terracota vitrificada, 1.300 foram encontrados para ser quebrado que precisava ser renovado, mas apenas 30 deles foram danificados além do reparo e necessário para replicar. O resto foi coberto com resina epóxi e uma vez restaurado, as peças originais, foram substituídos. Em algum momento na história do edifício, as fachadas originais foram substituídas por janelas de alumínio comerciais. Esta “renovação” remove os sinos e assobios dos capitéis das colunas originais, apenas um sobreviveu no porão do Museu Brooklyn. Quando as janelas foram restaurados por WASA / Studio Uma réplica com base no sobrevivente original e colocar de volta no lugar em que foram feitas. Em 2003, o Greenwich Village Society for Historic Preservation reconhecida excelência em Vila Award Restauração.
Situação
O edifício Bayard-Condict está localizado a 65 Bleecker Street, entre a Broadway e Lafayette Street, no início do Crosby Street no bairro de NoHo de Manhattan, Nova York , Estados Unidos . É a única obra do arquiteto Louis Sullivan na cidade de Nova York.
O terreno em que está localizado o edifício foi vendido pelo Banco de Poupança (Savings Bank) para os Estados Empréstimo e Investment Company em agosto de 1897. O objetivo da empresa era para derrubar o antigo edifício do banco e substituí-lo por um edifício prédio comercial de doze andares ser chamado Bayard. O anúncio da venda da propriedade no New York Tribune afirmou que o novo edifício seria desenhado por Louis Sullivan .
Conceito
No final do século XIX, o centro mundial da arquitetura moderna não era Nova Iorque , era Chicago , com visionários famosos como John Wellborn Root ou Louis Sullivan . Eles argumentaram contra o uso de elementos históricos, rejeitando o fato de que uma estrutura moderna para ser escondida atrás de uma tela de uma outra época, este conceito foi mais tarde seguido por Le Corbusier , Mies van der Rohe , os arquitetos da Bauhaus e, finalmente, pelos defensores do estilo internacional.
Sullivan disse que novos tipos de edifícios exigem novas formas de expressão arquitetônica. Tal como os edifícios Monadnock, Reliance, a Chicago Mercantile Exchange ou o Carson Pirie Scott (Sullivan, 1894 e 1901), com suas fachadas funcionais compostas principalmente de pilares verticais, grandes janelas e fitas ornamentação geométrica ou Art Nouveau impulsionou novos edifícios contemporâneos de Nova York , empurrando através existente mais velho. Louis Sullivan construiu uma obra única em Nova York, escondido entre os edifícios em uma área com diversos interesses comerciais.
A fachada perfeitamente equilibrada com seus pilares elaborados e diferentes, a maior encimado por anjos, a abertura menor em um arco duplo, traduzir exatamente a simplicidade da sua estrutura e é um sinal de ornamentação requintada também projetado pelo arquiteto.
A idéia de projetar edifícios com um novo estilo de ornamento era muito diferente do que normalmente é feito no New York daqueles anos. Não era nem melhor nem pior, apenas um pensamento diferente estética à qual deve ser considerada um arranha-céu. Hoje o trabalho de Sullivan tem categoria por si só e é considerada de grande beleza, mas a idéia de usar um novo tipo de ornamento era apenas uma ideia diferente de como eles poderiam projetar um arranha-céu no final do século XIX.
Espaços
Fachada
O delgado molas ininterrupta e continuidade vertical, moldado definiu as cinco baías estreitas que sobem à altura total do edifício, desde a fundação que desenvolve para o segundo andar e termina nos arcos que coroam o edifício, logo abaixo do friso ornamentado que é marcada projectada para fora do teto cornija.
Estas molas, com suas colunas de expressar a estrutura interna. A cada duas janelas de sacada é dividida por um batente estreito terminando em arcos duplos fechados dentro do arco formado pelas docas.
O Edifício Bayard é composto por cinco compartimentos verticais com aberturas para janelas emparelhados. A parte superior apresenta ornado primavera, e os pisos têm também painéis de soleira ornamentais com decorações geométricas, molas verticais, travessas e pratos ornamentais, corajosamente projetando cornijas ornamentadas soffit teto com painéis.
Seções
A divisão do edifício está em três secções: uma base decorados, um eixo de camadas empilhadas idênticos, e coroa decorada ilustra a visão Sullivan na concepção de arranha-céus, transformar em uma expressão criativa da altura divisão clássica de uma coluna, base, eixo e capital.
Com 13 andares e 49 metros de altura, o edifício não tentam disfarçar sua altura, mas acentuado pelos pilares relativamente undecorated e pilastras. Distinctive motivos florais assinatura característica do arquiteto, decorar a base eo topo da fachada e os tímpanos, abaixo das aberturas de janelas. foram adicionados esculturas de figuras de anjos, a pedido, Silas Condict Alden, apesar das objeções de Sullivan .
Acesso
De acordo com os preceitos de Sullivan, a entrada principal foi o de “chamar a atenção” de quem se aproximar e, embora a sua decoração foi alterada ao longo dos anos, ainda mantém muito do design original. A porta da frente é ladeado por dois painéis que suportam uma cornija projetada ea janela trabalhou com formas orgânicas combinadas com motivos geométricos coroado por uma crista.
A transição entre o piso térreo e os andares superiores são marcadas por painéis ornamentais dentro de cada compartimento para superar o segundo andar. A partir do segundo nível de plantas parecem janelas emparelhados idênticos, indicando a similaridade dos escritórios interiores.
Cada andar é separada por painéis paramentos condecorados incorporados entre as docas e os postes destacando a abertura de janelas.
Abaixo do 12º andar placas formas adquirir mais plasticidade, incorporando cabeças de leões na sua decoração.
Top Floor
Finalmente, o andar de cima mostra claramente a conclusão da área de escritório. O varrimento horizontal da poderosa cornija termina a elevação do edifício. Os tímpanos abaixo bordas são dominadas por figuras estranhas de anjos ( “fadas”), com as asas estendidas de borboletas.
Estrutura
O quadro estrutural do edifício é de aço e telhas de ferro revestido e tijolo.
No edifício típico Sullivan verticalmente por pilastras estresse é reforçada por pilares contínuos que terminam em frisos ornamentais sob as cornijas extrudados. As partes horizontais da fachada são formados em grande medida com as decorações de terracota, especialmente na parte superior do edifício.
Bayard edifício foi um dos primeiros arranha-céus construídos com esqueleto de aço na cidade de Nova Iorque , para cuja concepção do Departamento do tempo Edifício levantou numerosas objeções antes de os planos foram finalmente aceites. É um dos primeiros exemplos de arquitectura escola Chicago na cidade.
Sullivan pensei que o edifício deve refletir a estrutura, este conceito pode ser lido de forma muito clara nas colunas, onde a estrutura de aço estrutural da fachada. Há elementos verticais de largura, onde a estrutura do edifício e mais finas que não atingem a base, pare acima do segundo janelas do piso, tornando-se muito claro que eles não são estruturais. Apenas o mais vasto verticais são estruturais. O edifício é de cor branca muito brilhante, com a intenção de que se mostra muito visível.
Materiais
Este edifício de escritórios comerciais com um quadro estrutural de aço e ferro, é revestido em terracota branco em uma parede de alvenaria.
As paredes exteriores foram construídas com tijolos de 50,8 centímetros de espessura para o quinto andar ao nono 40,64 centímetros e 30,48 centímetros ao terraço.
Para alcançar profunda detalhe ornamental foi cuidadosamente moldado argila e entalhadas à mão.
Sullivan inventado um novo ornamental estética para seus arranha-céus, um tipo de design orgânico que é muitas vezes baseada em formas naturais, alguns visível para o olho, outro mais sensível. As formas densamente interligadas caracterizar o tipo de ornamento usado em seus edifícios em Chicago , Buffalo , San Luis, no Centro-Oeste e em outros lugares, e dar um carácter único ao edifício Nova York .
O diâmetro das colunas estruturais que variam de 60,96 centímetros de 33,02 centímetros no piso térreo para os pisos 12 e 13.
