Introdução
Em 2002, a Assembleia Nacional, anunciou um concurso para este importante empreendimento , que teve mais de cinco anos para concluir , abrindo as suas portas em abril de 2008.
O projeto foi levado a termo pelos arquitetos Snohetta , que em 2009 foi galardoado com o Prémio de Arquitectura Contemporânea da União Europeia Mies van der Rohe para o trabalho. O Comissário Europeu para a Educação, Formação, Cultura e Juventude, Ján Figel disse que “A arquitetura é uma vitrine altamente visível para a criatividade e inovação, e os vencedores mostrar os benefícios de investir no talento arquitectónico europeu , criatividade e inovação europeia . isso é particularmente importante neste ano como estimular novas idéias e destacando esforços empresariais também são uma parte essencial do Ano Europeu da Criatividade e da Inovação 2009 ” .
O novo projeto se conecta cidade e do fiorde, urbanidade e paisagem. Para o leste da “fábrica” é articulada e variada, você pode ver as atividades que ocorrem no interior do edifício , a sua face pública enfrenta o oeste e para o norte , enquanto que todo o perfil do edifício é visível de uma grande distância , ao sul do fiorde.
Localização
A construção do novo edifício da Ópera e Ballet em Oslo é o primeiro passo para a transformação e desenvolvimento de Bjørvika , zona industrial situada na capital norueguesa na margem do fiorde e da intenção de comunicar a cidade com sua orla .
Esta área da cidade foi até agora associados com usos industriais do porto, que está sendo considerado historicamente o ponto de encontro da Noruega com o resto do mundo. A linha divisória entre o solo “aqui” e “lá” a água é ao mesmo tempo limite real e simbólico .
O desvio do tráfego pesado através de um túnel a ser construído sob o fiorde ea futura ligação com a vida ea animação da nova parte da cidade em breve você vai encontrar um maior sentido de urbanidade .
Conceito
Requisitos do site e do programa , bem como o edifício público monumental obrigado a dar origem a um iceberg razoável , que emerge do mar , preso no fundo de um fiorde norueguês.
O edifício foi concebido a partir de três idéias básicas :
- Muro onda
Devido à sua localização no porto, lugar tradicional de troca entre a Noruega e o mundo , o Opera é apresentado como o limite entre a terra eo mar, entre arte e vida cotidiana.
Este conceito é incorporado em uma parede curva , uma “onda verde”, que contém as salas de música .
- A fábrica
Propõe-se que o edifício é uma grande fábrica para a produção eo desenvolvimento artístico e técnico , oferecendo todos os blocos de construção necessários para levar a cabo este fim .
Ele criou uma “fábrica “, com uma racional e flexível , tanto na sua fase de planejamento e usar mais tarde. Essa flexibilidade tem sido muito importante durante a fase de planejamento , o design de muitos dos quartos tem trabalhado em colaboração com o usuário final , que tem melhorado a mesma funcionalidade sem afetar a arquitetura.
- O tapete
As regras do concurso estipulava que a ópera espacial deve ser de alta qualidade arquitectónica e monumental em sua expressão . Uma idéia se destacou como uma legitimação dessa monumentalidade , o conceito de unidade, de propriedade conjunta , acesso fácil e aberto para todos.
Para proporcionar o acesso dos cidadãos e foi feito uso e definir um ” tapete “, na parte superior do edifício. Ele criou um horizontais planos baseados em volume e em circulação transitáveis para turnê cobre o edifício na sua totalidade. O conceito de monumentality não foi alcançado em um plano vertical , mas horizontal.
A base conceitual da competição ea construção final é uma combinação desses três elementos , a parede da onda , a fábrica ea tampa.
Espaços
A área total do projeto é de 37.500 metros quadrados, dos quais 11.200 são áreas públicas, 8.300 para o espaço palco eo telhado plano 18000 .
O edifício está dividido em duas partes , com uma rua interna que atravessa de norte a sul . A planta inteira tem caráter público para o oeste e monumental, enquanto a leste o volume mostra o caráter industrial da organização dos seus espaços . Trata-se de 3-4 pisos acima do solo , uma cave por baixo deles e três subsolos no espaço de performance.
Exterior
- Acesso
O acesso ao recitar virado para o mar e é atingido por uma grande rampa de pedra branca e várias texturas que tornam um elemento importante do edifício , dando-lhe identidade e dinamismo.
- Rampa
Pela mesma rampa pode acessar o terraço do edifício , sem entrar na ópera. A construção vai levá-lo através desta faixa que sobe até o teto e gera uma interação entre o espaço , o edifício eo público. A área acessível do ” tapete ” é de cerca de 18.000 m2.
Interior
O interior é composto por uma série de espaços diferenciados caracterizados por materiais cuidadosamente escolhidos ea integração das obras de vários artistas . Nele encontram-se numerosas obras de arte entrelaçados no tecido estrutural , incluindo bengaleiro em colaboração com Olafur Eliasson , um dos criadores do Serpentine Pavilion 2007.
Na mentira lado oeste para as áreas públicas : o foyer , café e restaurante . O guarda-roupa também está deste lado, como espaços de serviço, salas de ensaio e dois auditórios .
- Auditórios
Um dos auditórios , o menor , tem 400 assentos , enquanto o salão principal é 1360 dividido entre as barracas e fica quatro ferradura, com um teto alto , que cria uma acústica natural.
No leste está localizada a carga e descarga e em torno de um pátio ajardinado , as áreas de administração e produção , com mil unidades de diferentes tamanhos e função para quase seiscentos funcionários com mais de cinqüenta profissões diferentes .
Materiais
A arquitectura de Snøhettas é narrativa , os materiais com o seu peso específico , cor e temperatura terxtura foram vitais para o desenho dos espaços. É a reunião dos materiais que articula a arquitetura através de detalhes variados e precisão.
Desde o início , havia três principais materiais que moldam o desenvolvimento do espaço, a pedra branca para carpete de madeira para a onda parede e o metal fábrica. À medida que o projeto avançava sentou quarta material, vidro.
Madeira
O carvalho foi escolhido como material essencial tanto para a parede da “onda ” para o auditório principal. Também é usado em pisos, paredes e tetos.
A parede da onda tem uma superfície orgânica complexa composta de formas cônicas , além de ser ligado a um dos elementos de identificação do foyer , acústico atenuador serve o espaço do átrio.
O centro interior é forrado com madeira trabalhada, usando as tradições de construtores de barcos noruegueses , como o tratamento de amônia tem sido aplicado ao carvalho fila do auditório principal. Aqui também carvalho é utilizado para pisos, paredes e tetos , bem como frentes varanda, e refletores acústicos.
Pedra
Usamos a fachada em mármore italiano , pedra que tem a qualidade técnica necessária em termos de estabilidade , densidade e longevidade , mantendo o seu brilho e cor , mesmo quando molhado assim. Tampa de pedra inclinada é composta de 36 mil peças de embutidos
Metal
Depois de analisar a estética , durabilidade, trabalhabilidade e pode obter como painéis planos possíveis , arquitectos optaram pela utilização de alumínio.
De acordo com as regras que regem o desenvolvimento de obras públicas na Noruega, a comissão para a integração das artes encomendou a artistas Astrid Lovaas e colaboração Wagle Kirsten com o estúdio de design de revestimento de alumínio na parte externa do caixa de palco.
Para dar-lhes qualidade visual foram perfurados painéis com segmentos de formas esféricas e cônica com base em técnicas têxteis antigos. No total, oito painéis diferentes são concebidos para se obter o efeito de mudar constantemente , dependendo do ângulo , a intensidade ou a cor da luz de jogar sobre eles.
Vidro
A fachada de vidro, com 15 metros de altura, na sala tem uma vista papel dominante do sul, oeste e norte, enquanto age como uma lâmpada que ilumina as superfícies externas durante a noite.
A intenção dos arquitetos era projetar uma construção de vidro com colunas e molduras mínimas. A solução foi usar barbatanas de vidro, onde a minimização parafusos de aço a ser incorporado dentro do vidro laminado . Para evitar a tendência dos cristais melhorados a matiz verde , perdendo a desejada transparência , o vidro foi usado com uma baixa percentagem de ferro.
